Top 10: Andrei Tarkovsky’nin En İyi Filmleri

Son güncelleme Haz 28, 2025 0

Rus sinemasının en büyük yönetmenlerinden biri olarak kabul edilen Andrei Tarkovsky, sinema tarihinde yalnızca birkaç ismin başarabildiği ölçüde özgün ve etkileyici bir sinema dili oluşturmuştur. 1932 yılında Sovyetler Birliği’nde doğan Tarkovsky, kısa ama etkileyici filmografisiyle sinemaya zaman, hafıza, rüya ve maneviyat gibi temaları kazandıran nadir bir isim. Tarkovsky filmleri, genellikle ağır tempolu ama görsel olarak son derece zengin anlatılara sahiptir.

Tarkovsky’nin sinemasında zaman sadece bir yapı taşı değil, aynı zamanda bir karakter gibidir. Filmlerindeki uzun plan sekanslar, doğal ses kullanımı ve sembollerle yüklü atmosferi sayesinde izleyiciyi neredeyse meditatif bir izleme deneyimine davet eder. Kendi deyimiyle, sinemayı “zamanı oyma sanatı” olarak gören Tarkovsky, her filminde izleyicisini sıradan bir hikâyenin ötesine taşıyarak ruhsal ve varoluşsal sorularla yüzleştirir.

Andrei Tarkovsky, sadece Sovyet sinemasının değil, dünya sinemasının da en etkileyici yönetmenlerinden biri olarak kabul edilir. Ingmar Bergman gibi usta yönetmenler tarafından da büyük saygı gören Tarkovsky, sinemanın felsefeyle buluştuğu noktalardan birini temsil eder. Onun sinemasında seyirciye düşen rol yalnızca izlemek değil, hissetmek ve düşünmektir.

Not: Tarkovsky’nin yalnızca 7 uzun metraj filmi bulunduğundan dolayı liste 7 filmle sınırlıdır.

7 7. Ivan’s Childhood (Ivan’ın Çocukluğu)

Yapım Yılı :: 1962
I.M.D.B. Puanı :: 8.0
Ödüller :: Venedik Film Festivali – Altın Aslan | San Francisco Film Festivali – En İyi Film | BAFTA Adaylığı – En İyi Film

Ivan’s Childhood Konusu

Ivan’s Childhood, II. Dünya Savaşı sırasında ailesini kaybeden 12 yaşındaki Ivan’ın (Nikolay Burlyayev) hikâyesini konu alır. Küçük yaşına rağmen cephe gerisinde keşif görevlerinde çalışan Ivan, çocukluğunu yitirmiş bir asker gibi yaşar. Rüyalarında geçmişin masum anılarıyla karşılaşsa da, uyanıkken yalnızca savaşın acımasızlığı ve yıkımı vardır. Ivan’ın iç dünyası ile savaşın karanlığı arasındaki tezat, filmin en çarpıcı katmanını oluşturur.

Tarkovsky’nin ilk uzun metrajlı filmi olan Ivan’s Childhood, hem görsel gücüyle hem de duygusal yoğunluğuyla dikkat çeker. Siyah-beyaz sinematografi, savaşın soğuk ve gri yüzünü ustalıkla yansıtırken, rüya sahneleri ise şiirsel bir lirizme sahiptir. Kamera hareketleri sakin, anlatım temposu ise yavaş ama etkileyicidir. Yönetmenin ilerleyen yıllarda sıkça kullandığı su, ayna, doğa gibi semboller burada da ilk izlerini gösterir.

Film, savaşın sadece fiziksel değil, ruhsal bir yıkım olduğunu güçlü bir şekilde aktarır. Ivan’ın bastırılmış öfkesi ve kaybettiği masumiyet, onu hem etkileyici hem de trajik bir figüre dönüştürür. Ivan’s Childhood, Tarkovsky’nin sanatsal yaklaşımının temellerini attığı, sinema tarihinde özel bir yere sahip, derin ve dokunaklı bir başyapıttır.

6 6. The Sacrifice (Kurban)

Yapım Yılı :: 1986
I.M.D.B. Puanı :: 8.0
Ödüller :: Cannes Film Festivali – Büyük Jüri Ödülü, FIPRESCI Ödülü, Ekümenik Jüri Ödülü

The Sacrifice Konusu

The Sacrifice, bir nükleer savaşın eşiğindeki dünyada geçen, varoluşsal ve ruhsal bir arayışın hikâyesini anlatır. Emekli bir entelektüel olan Alexander (Erland Josephson), doğum gününde ailesiyle birlikte sakin bir kıyı evindeyken, yaklaşmakta olan kıyamet haberiyle sarsılır. İnsanlığı kurtarmak için Tanrı’ya bir adakta bulunur: Sevdiği her şeyden vazgeçmeye hazır olduğunu söyler. Film, bu fedakârlık eylemi üzerinden bireyin anlam arayışı ve inancını sınama süreciyle derinleşir.

Tarkovsky, bu filmde maneviyatı sinemanın merkezine taşır. Görsellik ve ses kullanımı minimalist olsa da, sahnelerin taşıdığı anlam yoğunluğu büyüktür. Uzun plan sekanslar, duru kadrajlar ve doğanın varlığı izleyiciyi meditatif bir atmosfere taşır. Ingmar Bergman’ın sinematografı Sven Nykvist’in görüntü yönetmenliği sayesinde film, neredeyse her karesiyle bir tablo hissi verir. Rüzgarın uğultusu, suyun sesi ve sessizlik, filmin duygusal yükünü taşıyan başlıca araçlardır.

The Sacrifice, Tarkovsky’nin sürgündeki ikinci ve son filmidir. Ölümünden kısa bir süre önce tamamladığı bu film, hem bir veda hem de sinemasal vasiyet gibidir. Alexander’ın içsel yolculuğu, Tarkovsky’nin kariyeri boyunca işlediği temaların—zaman, inanç, vicdan ve kurban—nihai bir sentezine dönüşür. Film, bireysel fedakârlığın kolektif kurtuluşla nasıl ilişkilendirilebileceğini sorgularken, seyircisini de kendi değerleriyle yüzleşmeye davet eder. Son sahnedeki yangın metaforu ise unutulmaz bir final sunar.

5 5. Solaris (Solaris)

Yapım Yılı :: 1972
I.M.D.B. Puanı :: 8.1
Ödüller :: 1 Oscar Adaylığı (En İyi Özgün Senaryo) | 1 Altın Aslan Ödülü (Venedik Film Festivali) | 5 Nika Ödülü

Solaris Konusu

Solaris, Tarkovsky’nin en çok tanınan ve etkileyici bilim kurgu eserlerinden biridir. Rus yazar Stanislaw Lem’in aynı adlı romanından uyarlanmıştır. Film, bir uzay istasyonunda görev yapan psikolog Kris Kelvin’in (Donatas Banionis) keşif sürecine odaklanır. Solaris gezegeninin yüzeyi, sıvı bir okyanusla kaplıdır ve bu okyanus, uzay istasyonunun mürettebatının kaybolan sevdiklerinin fiziksel tezahürlerine dönüşmesine neden olur. Kelvin’in, eski sevgilisi Hari’nin (Natalya Bondarchuk) tekrar hayata dönmesiyle başladığı içsel yolculuk, zaman ve gerçeklik algısının sınırlarını zorlar.

Solaris, bir bilim kurgu filminden çok, insan ruhunun sınırlarını keşfe çıkan bir yapımdır. Tarkovsky, bu filmi görsellik ve felsefi derinlikle donatarak, insanın içsel evrenine dair karanlık ve derin sorular sorar. Filmdeki uzun çekimler, yavaş tempolu anlatım ve minimalist görsellik, izleyiciyi film boyunca karakterlerin duygusal ve psikolojik çalkantılarına derinden daldırır. Özellikle uzayda geçen sahneler, izleyiciye uzak bir gezegende yaşanan zihinsel yıkımın karmaşıklığını hissettirir.

Solaris, bir bilim kurgu yapımının ötesinde, insanlık, yalnızlık, aşk ve ölüm üzerine derin bir meditasyon sunar. Tarkovsky, filmde zamanın, hafızanın ve insan ruhunun paradokslarını işlerken, teknolojinin insanlar üzerindeki etkisini de sorgular. Film, sadece görsel bir şölen değil, izleyiciye felsefi bir yolculuk sunar. Solaris, Tarkovsky’nin sinemasının zirveye ulaştığı, insan doğasının derinliklerini inceleyen bir başyapıttır.

4 4. Mirror (Ayna)

Yapım Yılı :: 1975
I.M.D.B. Puanı :: 8.0
Ödüller :: Sovyet Film Eleştirmenleri Ödülü – En İyi Film | Moskova Film Festivali Özel Mansiyon

Mirror Konusu

Mirror, belirgin bir olay örgüsü yerine, anılar, rüyalar ve bilinç akışıyla ilerleyen şiirsel bir film. Tarkovsky, bir adamın (adı hiç belirtilmez) ölüm döşeğindeyken geçmişiyle hesaplaşmasını ve hayatındaki önemli anları hatırlamasını anlatıyor. Sovyetler dönemindeki çocukluğu, annesiyle ilişkisi, savaş yılları ve kişisel travmaları; hepsi bir bellek denizinde dağılmış sahneler olarak sunulur. Filmde aynı oyuncular farklı karakterleri canlandırarak zamanın, kimliğin ve duyguların birbirine karıştığı bir yapı yaratılır.

Mirror, klasik anlatı yapısını tamamen reddeder. Tarkovsky burada sinemayı adeta bir bilinç uzantısı gibi kullanır. Anılar belirsizdir, zaman çizgisi parçalıdır ve her sahne görsel bir şiir gibi işlenmiştir. Kamera hareketleri yavaş, sahneler uzun ve atmosfer oldukça içe dönüktür. Filmde Tarkovsky’nin annesi ve babasının sesi ve şiirleri de yer alır, bu da filmi kişisel bir mektup gibi hissettirir. Görüntülerdeki pastoral manzaralar, su ve ateş gibi elementler yönetmenin sembolik anlatımını güçlendirir.

Mirror, sinemaya sıradan bir hikâye anlatma aracı olarak değil, duygu ve hafızayı görselleştirme biçimi olarak yaklaşan Tarkovsky’nin en cesur işlerinden biri. Film, izleyicinin yaşamında yer etmiş benzer duygulara dokunarak kişisel bir yankı uyandırır. İlk izleyişte karmaşık gelse de, tekrar tekrar izlendiğinde her seferinde yeni bir anlam katmanı sunar. *Ayna*, sinemanın sadece bir hikâye değil, bir ruh hali yaratabileceğinin en güçlü örneklerinden biridir.

3 3. Nostalghia (Nostalji)

Yapım Yılı :: 1983
I.M.D.B. Puanı :: 8.1
Ödüller :: Cannes Film Festivali – En İyi Yönetmen & Ekümenik Jüri Ödülü

Nostalghia Konusu

Nostalghia, İtalya’da araştırma yapmakta olan Rus şair Andrei Gorchakov’un (Oleg Yankovsky) hikâyesini konu alır. Gorchakov, geçmişin gölgesinden kurtulamayan, sürekli memleketine ve ailesine dair özlem duyan bir adamdır. Karşılaştığı gizemli bir adam olan Domenico (Erland Josephson) ile kurduğu bağ, onu hem fiziksel hem de ruhsal bir yolculuğa sürükler. Bu yolculuk, karakterin iç dünyasındaki huzursuzlukları ve inanç arayışını yansıtır.

Tarkovsky, Nostalghia’da yabancılaşma, inanç ve geçmişe duyulan özlem temalarını işleyerek zamanın insan zihninde nasıl bir yankı uyandırdığını görsel bir şiire dönüştürüyor. Kamera neredeyse karakterlerin nefes alışını bile hissettirecek kadar yakınken, kullanılan doğal ışık ve yavaş tempolu çekimler, seyirciyi karakterin ruh hâline ortak eder. İtalya’nın taş sokakları, sisli vadileri ve harabe yapıları, karakterin içsel yalnızlığının sembolleri hâline gelir.

Nostalghia, Tarkovsky’nin sürgündeki ilk filmi olması bakımından da önem taşır. Yönetmenin kendi vatanına duyduğu özlemin yankılarını taşıyan film, kişisel bir itiraf gibidir. Gorchakov’un içine düştüğü sessizlik, Tarkovsky’nin zamanla olan ilişkisinin ve varoluşsal sorgulamalarının sinemasal karşılığıdır. Finaldeki mum taşıma sahnesi, Tarkovsky’nin sinemasal anlatımında maneviyat ve ritüelin ne kadar güçlü bir yer tuttuğunu gösterir. Film, izleyiciye sadece görsel değil, duygusal ve düşünsel bir iz bırakır.

2 2. Andrei Rublev (Andrey Rublyov)

Yapım Yılı :: 1966
I.M.D.B. Puanı :: 8.1
Ödüller :: Cannes Film Festivali – FIPRESCI Ödülü

Andrei Rublev Konusu

Andrei Rublev, 15. yüzyılda yaşamış ünlü ikon ressamının hayatını merkezine alırken, bir sanatçının kaotik bir dünyada inancını, ahlakını ve sanatını nasıl koruyabileceğine dair derin bir sorgulamaya dönüşür. Film, Rublev’in Rusya’nın karanlık ve çalkantılı dönemlerinden geçerken yaşadığı içsel çatışmaları ve sanatsal arayışlarını bölümler hâlinde işler. Her bölümde karakterin farklı bir evresi işlenirken, tarihsel bir biyografi değil, daha çok ruhsal bir yolculuk izleriz.

Tarkovsky bu filmde, ortaçağ Rusya’sının acımasız ve karanlık atmosferini derinlemesine yansıtır. Uzun planlar, doğal ışık kullanımı ve şiirsel anlatımıyla izleyiciyi adeta çağlar öncesine taşır. Filmdeki sessizlik, boşluk ve zamanın akışı, karakterin içsel dünyasına ayna tutar. Özellikle Rublev’in suskunluğu ve yalnızlığı, sanatçının vicdanla ve inançla olan mücadelesini somutlaştırır.

Andrei Rublev, sadece tarihi bir figürü anlatmakla kalmaz; aynı zamanda sanatın, acı ve şiddet karşısında nasıl bir direnç biçimi olabileceğini gösterir. Filmdeki çan döküm sahnesi, sinema tarihinin en güçlü ve metaforik anlatılarından biri olarak öne çıkar. Tarkovsky’nin sineması burada tamamen felsefi bir boyut kazanır ve izleyiciyi derin, sarsıcı bir yüzleşmeye çağırır. Bu yönüyle Andrei Rublev, yalnızca Tarkovsky’nin değil, tüm sinema tarihinin en etkileyici yapıtları arasında yer alır.

1 1. Stalker (İz Sürücü)

Yapım Yılı :: 1979
I.M.D.B. Puanı :: 8.1
Ödüller :: Cannes Film Festivali – Ekümenik Jüri Ödülü

Stalker Konusu

Stalker, harap olmuş bir gelecekte, “Bölge” adı verilen gizemli ve yasaklı bir alana yapılan ruhsal bir yolculuğu konu alır. Bu bölgenin merkezinde, insanların en derin arzularını gerçekleştiren bir “Oda” vardır. Bir yazar ve bir bilim insanı, bu Oda’ya ulaşmak için bir rehber olan “Stalker” eşliğinde tehlikeli bir yolculuğa çıkarlar. Film, fiziksel bir keşiften çok zihinsel ve ruhsal bir arayışa dönüşür.

Tarkovsky, Stalker’da zaman ve mekânı bükerek, sinemayı bir düşünce aracına dönüştürüyor. Film boyunca kullanılan uzun plan sekanslar ve gerçek zamanlı çekimler, izleyiciyi yalnızca görsel değil, düşünsel bir deneyime de sürüklüyor. Gri tonlar ve soluk renklerle tasarlanan distopik atmosfer, karakterlerin içsel boşluklarını ve huzursuzluklarını yansıtırken, “Bölge” adeta bilinçaltının bir metaforu haline geliyor.

Stalker, varoluşsal sorgulamalarla dolu bir yapıt. Arzuların, inancın, bilimin ve umudun sınandığı bu hikâye, izleyicisini pasif bir tanık olmaktan çıkarıp, düşünmeye zorlayan bir yapıya sahip. Tarkovsky’nin sinema dili burada en soyut ve en yoğun hâliyle karşımıza çıkarken, filmdeki her diyalog bir felsefi tartışmanın kapısını aralıyor. Sonuçta Stalker, izleyicinin zihnine yerleşip günlerce orada yankı bulan bir sinema deneyimi sunuyor.